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原创无字书能否迎来“春暖花开”

2019-11-19 14:41:39 来源:中国新闻出版广电报
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作为国际绘本界著名奖项之一的无字书大奖(Silent Book Contest)至今已举办6届,近两年出现了中国画家的身影。2018年,漫画家张乐平因其创作的《三毛》获得无字书特别荣誉奖;今年,颜新元凭借水墨组画《东拉西扯》成为首位进入无字书大奖决赛的中国画家。在2020年无字书大奖国内征集即将启动之际,原创无字书再次引发关注。伴随国内画家获得国际赛事认可,原创无字书能否迎来“春暖花开”?

用画面诠释故事难度大

在颜新元看来,无字书更加抽象与单纯,因为它改变了由文字主导,图画解释文字的传统图画书阅读方式。“无字书让图画能够呈现更加丰富细腻的景象,使读者更加关注绘画本体。”

“无字书需要创作者用画面把故事完美地诠释出来。”中国美术家协会漫画艺术委员会委员王立军对《中国新闻出版广电报》记者表示,无字书在呈现方式上没有文字的辅助,如何把想要表达的思想融入图画中,十分考验创作者功力。

中意出版文化协会副主席王韶华担任过两届无字书大奖评委。她坦言,相对于绘本,无字书更为小众。无字书大奖目前参与人数不是很多,原因在于创作难度大。

“睁大眼睛,生活中到处都有好的作品。”颜新元认为成功的无字书离不开创作者的用心。蒲公英童书馆创始人、总编辑颜小鹂也提出,“无字书不能为‘无字’而‘无字’。”无字书不是用文字架构一个故事,再把文字隐去,而是要用图画来架构故事,让读者在图画的氛围里去理解故事。当创作者把自己的情绪状态和情感置入图画的创作中,无字书的读者就可以覆盖全部年龄段。

优秀无字书考验编辑眼力

“编辑要解决的是图画与文字如何更加相融的问题,而不是去规定画家的绘画风格,告诉画家怎样去画。”深耕童书领域多年,颜小鹂认为,相较于优秀的绘本创作者,更为稀缺的是优秀的图画书编辑。

“成功的无字书应该是编辑与创作者‘较劲’,在这个‘较劲’的过程中,内容本身会越来越成熟。”颜小鹂表示,编辑的态度应该是先让创作者讲好自己想讲的故事,然后编辑去阅读这个故事,反复推敲并加深理解。阅读是双方交流的过程,而不是简单地要求创作者按照自己的意图进行修改。

尽管面临一系列挑战,颜小鹂仍然看好国内原创无字书的发展前景。今年上海国际童书展期间,蒲公英童书馆推出国内画家九儿的无字书《旅程》和《布莱克先生和他的狗》。这也是蒲公英童书馆在引进多部外国无字书之后,推出的首批中国原创无字书作品。

谈及原创无字书的消费市场,颜小鹂认为不必急于求成,只要产品足够好,不妨付出时间与耐心“静待花开”。

走出去需达成“共识”

无字书看似不存在不同语言翻译造成的理解隔阂,但走出去也并非易事。

在颜新元看来,阅读无字书中的图画离不开“共识”的存在。“共识意味着创作者和读者彼此知道画的是什么,代表什么意思。如果创作者与作者之间缺乏这种认知的共识,无字书想要表达的意义就打了一半折扣。”

颜小鹂也提出,原创无字书能否成功走出去,关键在于图画讲述的故事本身,以及故事背后的逻辑。她建议无字书创作者不妨从讲一个简单的、容易理解的故事入手。

“中国的也是世界的。希望有更多人了解中国的艺术创作,因为中国画家的创作方式可能会影响到无字书的国际评判标准。”王韶华表示,会慢慢推动更多中国画家参与无字书大奖,让世界读者看到不同风格的无字书作品。

2020年无字书大奖组委会委托国内首个原创绘本奖——张乐平绘本奖组委会联合天津人民美术出版社在中国集中征稿。作为张乐平绘本奖组委会成员,王立军表示,希望为国内创作者提供一个参与的平台,激发他们的创作欲望,同时把优秀的原创图画作品推向国外。(尹琨)

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